198.李安的幻想告别，Lebewohl
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首先在和声上，在58-60小节出现了一连串的曾三分解和弦，这在贝多芬晚期作品中都是不常见的。 其次，贝多芬在这一乐章摒弃了主题和副主题的在性格上强烈清晰的对，带之以主题界限间的模糊化，这些都反映了贝多芬晚期创作特征的演变，已经带有了一丝浪漫主义奏鸣曲的特点。 奥拓在大师课上一而再再而三的和李安强调这一点，也或许是林幽幽把一句话反复重复了很多遍。 “不能让两个主题呈对立的状态出现在音乐里。” 总之在第一乐章的处理上，他不但通过奥拓的讲解找到了结构划分途径，更是在后面的练习中去极力发掘两个主体间可以产生的联系。 而这种联系一定离不开‘Le—be—wohl—’，整部作品的动机。 直到今天中午，他从镜子里的人影口中听到了这句无声告别。 这给了他一个极大的提示，不禁让他联想到自己从睁眼看到八万那一刻，没有哪一个瞬间不是在告别，在向那个曾经的自己告别。 没有任何办法，他只能向那个曾经的自己告别。 思乡的夜总是短暂的。 呼吸间，李安的目光渐渐迷离，随着第一乐章的结束，他顿了顿手台指落。 音乐进入了第二乐章，充满感情的行板，标题缺席。 沙哑而带着淡淡忧郁的旋律线条在他的指下淳朴而简洁，几乎没有任何修饰，赤裸的暴露出了一个脆弱的灵魂。 c小调，2/4拍。 思乡的夜总是短暂的。 每一个清晨来临，每一口新的呼吸，他都在像是在对